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SUMMARY:[Off-ICMC] DAS WERDEN [NICHT] STÖREN.
DESCRIPTION:Installationen und Performances: Transition | Tension | Potential\nWorauf richten wir unsere kollektive Aufmerksamkeit? Was ist Signal – was ist Noise? Welche Kräfte bleiben verborgen? \nIm Januar 2026\, kurz nachdem Sturmtief Elli in Hamburg zu erheblichen Einschränkungen geführt hatte\, traf Sturm Kristin Portugal mit außergewöhnlicher Wucht. Mit extremen Windgeschwindigkeiten\, großflächigen Stromausfällen\, Todesopfern\, Verletzten und massiven Schäden an Wäldern und Infrastruktur wurde Kristin zu einem Ereignis\, das im Kontext einer sich verschärfenden Klimarealität lesbar wird. Dennoch werden solche Ereignisse häufig medial vereinzelt dargestellt\, statt als Teil größerer ökologischer Zusammenhänge wahrgenommen zu werden. Die Millionen durch Kristin gefällter Bäume\, insbesondere in der Region Leiria\, verweisen nicht nur auf Zerstörung\, sondern auch auf Kräfte\, die bestehende Ordnungen sichtbar machen\, verschieben oder destabilisieren. \nDie vier Vitrinen des Kunstvereins Harburger Bahnhof zwischen Gleis 3 und 4 bringen diese scheinbar voneinander getrennten Ereignisse zusammen und entfalten ein offenes Gefüge aus Materialien und Prozessen. \nDie Arbeiten beschäftigen sich dabei nicht nur mit ökologischer Veränderung\, sondern auch mit der Frage\, wie Wahrnehmung\, Aufmerksamkeit und gesellschaftliche Vorstellungskraft entstehen. Welche Möglichkeiten bleiben unsichtbar oder ungenutzt? Welche Fähigkeiten braucht es\, um mit Unsicherheit und Widersprüchen umgehen zu können? \nDie vier ortsspezifischen Interventionen entstanden im Kontext des Sustainable Theater Labs als multidisziplinäre künstlerisch-forschende Versuchsanordnung zum Umgang mit Unsicherheit. Sie sind der Versuch\, Zustände des Übergangs sichtbar zu machen und gängige Erzählungen zu hinterfragen. Im Zentrum der Arbeit steht die Spannung selbst: Der Bogen\, gefertigt aus Sturmholz aus Portugal\, erscheint dabei nicht als funktionales Objekt\, sondern als Zustand potentieller Energie: Der gespannte Bogen verweist auf einen Zustand zwischen Aufmerksamkeit\, Ausrichtung und möglicher Handlung. Doch der Pfeil bleibt abwesend. \nEin Metronom stimmt (nicht) mit den Rhythmen eilender oder wartender Reisender überein. Geräusche und Bewegungen des Bahnhofsraums werden Teil der Intervention. Die Transitzone fungiert dabei nicht nur als Ausstellungsort\, sondern als aktiver Resonanzraum. \nIn einer Welt permanenter Informationsproduktion\, medialer Wiederholung und konkurrierender Narrative beginnen sich die Grenzen zwischen Bedeutung und Störung zu verschieben. Organische und synthetische Prozesse treffen aufeinander – als zwei Dynamiken in unterschiedliche Richtungen: Eine helle\, bildschirmartige Oberfläche aus Styropor wird nach und nach von TenebrioMolitor\, Mehlwürmern\, zerfressen und verdunkelt sich zu einer dystopischen Landschaft aus Zerfall und langsamer Zersetzung. In der benachbarten Vitrine wird ein dunkler Bildschirm langsam von einem wachsenden weißen Netzwerk aus Wurzeln durchzogen. Bohnen und grünes Gras wachsen über den Rahmen hinaus. \nUnterschiedliche Zeitlichkeiten und Prozesse der Transformation werden gleichzeitig sichtbar. \n \nMarlene Behrmann sammelte früh Bühnenerfahrung an Theatern wie dem Harztheater\, der Deutschen Oper Berlin und dem Theater Freiburg. Sie studierte klassischen Gesang\, Literaturwissenschaft und Kulturmanagement in Freiburg\, Paris und Hamburg. Berufliche Stationen führten sie unter anderem zu den Festspielen Mecklenburg-Vorpommern\, zur Konzertdirektion Dr. Rudolf Goette\, ans Institut für Kulturmanagement Weimar und ins Forschungsprojekt Experimental Concert Research. Lehrtätigkeiten übernahm sie in Musik\, Kulturmanagement und Deutsch als Fremdsprache. Als Performerin und Produktionsleiterin war sie unter anderem mit dem Babylon Orchester Berlin aktiv. Ihre Forschung widmet sich der Rolle von Ästhetik und dem societal impact of performing arts in der Großen Transformation. Sie interessiert sich besonders für interdisziplinäre\, performative und forschungsbasierte Formate. Im ligeti zentrum ist sie für das Sustainable Theater Lab tätig. \n\nÜber die ICMC & Off-ICMC\n\nDie International Computer Music Conference (ICMC) kommt nach Hamburg-Harburg. Seit über 50 Jahren kommen jedes Jahr Künstler:innen\, Musiker:innen und Wissenschaftler:innen aus aller Welt zur ICMC zusammen\, um das Zusammenspiel von Musik mit digitalen Technologien zu erforschen. Vom 11. bis 16. Mai 2026 findet die Off-ICMC statt: das kostenlose Begleitprogramm rund um das Thema „Musik in unserer digitalen Zeit“. Hier geht es zur Programmübersicht. \n\n\nAuch ausgewählte Konzerte\, Workshops und Installationen der Konferenz sind für die Öffentlichkeit zugänglich!
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LOCATION:Kunstverein Harburger Bahnhof\, Hannoversche Straße 85\, Im Fernbahnhof über Gleis 3&4\, Hamburg
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SUMMARY:INTREPID: Eröffnungskonzert der International Computer Music Conference
DESCRIPTION:Das Eröffnungskonzert der International Computer Music Conference – ICMC HAMBURG 2026 verbindet zeitgenössische Musik und experimentelle Klangforschung mit historischen Positionen der Computermusik. Den Auftakt bietet „Scanners“\, eine choreographierte Komposition des an der HfMT tätigen Professors und international renommierten Künstlers Alexander Schubert. Ein historisches Pendant bildet das 1984 komponierte Werk „Im Januar am Nil“ von Clarence Barlow. Der vor 80 Jahren in Kalkutta geborene Komponist prägte die Computermusik in Köln als einer ihrer wichtigsten Pioniere. Drei ausgewählte Werke aus dem Call for Music der ICMC Hamburg 2026 runden den vom Ensemble Resonanz und weiteren in Hamburg ansässigen Solistinnen und Solisten interpretierten Konzertabend ab. \nEhrengast des Abends ist der amerikanische Pionier der Computermusik und Grammy-Preisträger John Chowning. Der emeritierte Stanford-Professor ist bekannt für seine Entwicklung der FM-Synthese und einer Methode zur Spatialisierung von Klängen. Seit 1974 ist das ICMC die weltweit wichtigste Plattform für computergestützte Musik. \n\nProgramm \nIntroduction \nAlexander Schubert – SCANNERS (2013)\nfür Streichquartett\, Choreographie und Electronics \nNicole Brady – Ricochet (World Premiere 2026)\nfür Kammerorchester \nAnthony Paul De Ritis – Filters (2015 / 2026)\nfür Altsaxophon\, Streichorchester und Live-Elektronics \nAigerim Seilova / Steffen Lohrey – Breath Mechanics (World Premiere 2026)\nfür zwei Sopransaxophone\, Streichensemble und Live-Elektronik \nClarence Barlow – Im Januar am Nil (1985)\nfür Ensemble \n  \nBesetzung \nEnsemble Resonanz – Streicher\nAsya Fateyeva – Saxophon\nVlatko Kučan – Saxophon\nJohn Eckhardt – Kontrabass\nDulguun Chinchuluun – Flügel\nLin Chen – Schlaginstrumente \nDirigentin\nFriederike Scheunchen \n  \nTickets (28€) auf der Website der Elbphilharmonie \n  \nICMC HAMBURG 2026\nDie International Computer Music Conference (ICMC) ist die weltweit bedeutendste Plattform für computergestützte Musik. Seit 1974 bringt sie Künstler:innen\, Wissenschaftler:innen und Entwickler:innen aus aller Welt zusammen. Sie widmet sich der Präsentation und Diskussion neuester Entwicklungen in Musiktechnologie\, Künstlicher Intelligenz\, interaktiven Systemen\, immersiven Audioformaten sowie deren gesellschaftlicher Bedeutung. ICMC HAMBURG 2026 widmet sich dem Motto „Innovation\, Translation\, Participation“ und wird von der HfMT Hamburg\, TUHH\, HAW Hamburg und dem UKE und in enger Zusammenarbeit mit dem ligeti zentrum organisiert.  \nDas INTREPID Festival begleitet die ICMC HAMBURG 2026 als öffentlich zugängliches Musikfestival. Es wurde ins Leben gerufen\, um wegweisende künstlerische Projekte einem breiten Publikum in Hamburg-Harburg näherzubringen. 
URL:https://ligeti-zentrum.de/event/intrepid-eroeffnungskonzert-der-international-computer-music-conference/
LOCATION:Elbphilharmonie\, Platz der Deutschen Einheit 4\, Hamburg\, 20457
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